|
|
|
|
|
|
|
|
Ранние годы творчества Фра Анджелико (то есть тогда ещё Гвидо ди Пьетро) до его присоединению к братству доминиканцев (в 1419-1422 году), плохо изучены. Есть основания полагать, что его художественная карьера началась ещё в 1410 году и была связана со студией Лоренцо Монако вплоть до смерти последнего в 1423 или 1424 году. Так, например, известно, что в 1417 году Анджелико жил в том же приходе, где эта студия была расположена, а его старший товарищ Баттиста Сангвини учился в этой студии. Кроме того, после смерти Лоренцо Монако именно Анджелико поручались работы по обновлению или доделке ряда работ, оставшихся незаконченными.
Стилевые особенности первой достоверной работы Анджелико - миниатюр миссала 558 (сейчас в библиотеке Сан Марко, Флоренция) - близки декоративному стилю Лоренцо Монако и его мастерской. На то, что Анджелико учился или работал по крайней мере несколько лет в мастерской Лоренци Монако, указывают также и некоторые специфические особенности его художественной техники. Среди них схожесть палитр, используемых обоими мастерами, их почти идентичная манера заполнения углов свободного пространства поля картины общим фоном в виде густого леса. Еще более значимо то, что необычная техника, применённая Анджелико в его "Тебаиде" (что сейчас находится в галерее Уффицы) для отрисовки деревьев в виде маленьких круглых черных пятен с символическим изображением нескольких желтых или светло-зелёных листьев сверху, нигде не встречается в позднем Трещендо - раннем Квадраченто, кроме как на панелях пределл Лоренцо Монако.
С 1417 года Анджелико (Гвидо ди Пьетро) рассматривался уже как самостоятельный мастер, так что в мастерской Лоренцо Монако он мог быть учеником или, что более вероятно, подмастерьем, ранее обучавшимся у другого мастера, где-то в промежутке с 1410 по 1417 год.
В этой связи интерес представляет блестящая работа мастерской Лоренцо Монако алтарь Коронация Богоматери для церкви Санта Мария дельи Анджели (сейчас в галерее Уффицы). Речь идёт о трех панелях пределлы этого алтаря, расположенных с правой стороны.
Фра Анджелико(?). Панели пределлы алтаря Коронация Богоматери
1411-13. Темпера, дерево. Галерея Уффицы, Флоренция
Стиль этих панелей отличается от панелей слева скурпулезной проработкой архитектурных форм и тщательно выверенными ракурсами, кропотливым вниманием к реалистичным деталям. Фигуры святых не такие угловатые, их позы более непринужденные. Полутона при отрисовке складок одежд не такие резкие, они ближе к земным тонам и мягкой пастельности, что потом станет фирменным художественным стилем Анджелико. И, самое главное, здесь использован совершенно другой способ выделения при моделировке форм - если Лоренцо Монако подчеркивает динамизм округлой формы мазками, параллельными контуру, то на этих панелях выделение производится кросс-штриховкой, а эта практика Лоренцо Монако не свойственна, но она типична для зрелого Фра Анджелико.
Всё это даёт основания предположить, что эти работы написаны рукой молодого Фра Анджелико.
Такие же особенности и характерные черты, свойственные художественной манере Анджелико, можно найти ещё на двух панелях пределлы, ныне разрозненной, неизвестного алтаря работы мастерской Лоренцо Монако. Это панель, хранящаяся в музее Изящных Искусств Ниццы, а также панель из Пинакотеки Ватикана.
Фра Анджелико(?). Фрагмент панели неизвестного алтаря Лоренцо Монако. Реконструкция
Как возможные ранние работы Фра Анджелико эти панели впервые были идентифицированы Лоуренсом Кантером (Музей Искусств Метрополитен, Нью-Йорк) в книге, выпущенной всвязи с выставкой "Фра Анджелико", прошедшей в музее в 2006 году.
Составные части (фрагменты):
|
|
